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全方位张扬艺术个性——读苏忠的散文诗

时间2020-09-12 来源:盛大文学网

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2019-04-30 04:29 关键词:抒情散文 分类:抒情散文 阅读:317

苏忠是一名勇于求索的墨客、作家。他曾实验多种文类的写作理论,创作太小说、散文和现代诗,近些年来又努力于散文诗的写作。他的新著《禅山川》(四川人民出书社2018年7月出书)就是一部以散文诗为主的作品集,兼收部分现代诗作品。

与小说、诗歌(次要指现代诗)等文类的强势体现比拟,散文诗在当下文学写作现场可以说处于某种不受待见的边沿位置。尽管如此,仍有很多写作者固执于散文诗的写作,为推动这个文类的艺术建立,冷静地奉献才情和心力。苏忠就是如此的一名自觉自为的写作者。《禅山川》的散文诗作品共分为三辑,作者分别将之定名为“远涉”“近游”和“漫步”。从某种意义上说,这三个具有微妙差异却又有内在联系的动词短语,也恰好意味了苏忠在散文诗写作上多向展开的探索姿势。

纵观苏忠的散文诗写作山东癫痫病治疗方法,不难发明,他接收鉴戒了既有的汉语散文诗的艺术资源,将之内化为文本的血肉。同时又努力探访散文诗写作的新途径,试图拓展散文诗话语的体现空间。而后者尤其值得留意,由于这更加充分地彰显出苏忠散文诗写作的艺术性格。

苏忠勇敢地把审丑话语引入散文诗写作,丰富了汉语散文诗的艺术体现伎俩。所谓审丑话语,按照文学理论家孙绍振老师的综合,是与审美话语和审智话语并列的一种文学话语。这类以丑为美的话语方式的恰当使用,每每可以获得某种独特的艺术效果。当代汉语散文诗大多为诗性、抒怀的审美话语,由于话语方式的单一性带来的各种限定,在艺术体现上也就难免遭受某种捉襟见肘的逆境。而苏忠的散文诗,不惟一古老的审美话语,也有很多新鲜的审丑话语。比如在《举杯雨夜》里,作者笔下的行道树发作了如此的变异:“街两侧的巨细树木,被人一把掐住脖子,悬在半空,驼着腰,叶子耷拉,有点呼吸困难的那种扭曲,不能多瞧。”这明显是抒怀主体情感的某种外化。这篇作品的主题是都市中人的伶仃感,作者对于这一主题的体现并未堕入常见的小资情调的泥塘,而是经过审丑话语的交叉使用,引而不发地流暴露某郑州癫痫权威专科医院种反讽性和批评性。

一样值得玩味的是,面临巢湖中的大巨细小的岛屿,作者竟然把它们设想成一堆疯长的芳华痘,甚至由此颇见匠心肠生收回一番对于文学古老嬗变、自然季候流转的别样观感:“不要翻开唐人的诗,宋人的词,昭明的文选,大概东风中的花苞,夏夜里的露珠,都只是时间里的痘。”经过“痘”这一中央意象的连接,自然、历史、设想等多重意涵在那里交会碰撞,形成一个立体而独特的诗性情境结构。这类设想方式明显不仅借势了现代诗歌变形、腾跃的艺术技巧,也隐约照应了现代主义诗歌“恶之花”式的艺术兴趣。

值得留意的是,苏忠散文诗中的审丑话语,偶然还通往一个诙谐情境,出现出另外一种艺术效果。在《一小我的闽江口湿地》,他写道:“嗯嗯,你们装人类的伶俐,我就装鸟儿的灵感。//江和海的推搡,我不想劝慰,一生的邻人,它们的吵喧华闹,或许就是平常的糊口方式。//一溜鱼儿,时不时蹿出水面,挑衅蒲月的空阔阳光,我也装着没瞥见。”作者在那里把江河的流动说成是邻人之间的推搡和喧华,把人鸟之间的互动设想成脚色的相互饰演,最后以“装着没瞥见”一语来消解某种内蒙古哪家癫痫病医院好,医院这样选沉重感,这些都显现出作者的诙谐感。

在这些散文诗中,苏忠常以某种另类视角来解构本来熟知的山水意象,使之出现出一个全新的面目。此举让苏忠的山川题材散文诗既跳脱了走马观花式的纪游体窠臼,又发掘了山川景观中潜藏的“禅意”。

在风光迤逦的海螺沟景区,苏忠没有效诗意的言语去对美丽风光实行便宜的歌颂,而是反其道而行之,把丛林比作长舌妇,勾画出其与冰瀑之间的微妙纠缠关系:“无匹的冰瀑啊,淌下了各种慢镜头,有的浩浩大荡,有的剑拔弩张,有的挺拔入云,有的尽情浪费,各种冷各种酷的姿造,却仍然遮不住炽热的心,比如红石滩的激情石子,比如山腰温泉的无停止蒸腾,无边丛林是深谙其昧的长舌妇。”对山中雾气的描写也是非诗化的,乃至用上了“广场舞的呼啦圈”来描述雾气的无所不在:“山间的雾也像炊烟,没有云的洁白就没须要联姻沾故,路一转,车一绕,也像广场舞的呼啦圈,到处都是。”

如此诙谐、略带讽刺意味的伎俩也出现在《龙虎山注》一文中:“泸溪东走西拐,牙婆般忙碌,热情地磕巴;姐妹瀑、青云瀑跳啊跳啊,那身材,也没节制;还有些嘀继发性癫痫病可以完全治好吗嘀咕咕的小情绪,在潜认识里,在山腰,其实很干净,像纯净水。”固然,那里的讽刺意味其实不是指向山川这个客体,而更多地指向写作主体本身。究竟上,这篇散文诗表达的主题就是某种逾越山川之上的情感,颇具“山川注我,我注山川”之意味。而在《北峰减字》中,作家进行了不太完全的自我解嘲,拖着一条浪漫主义的小尾巴:“以后我出局了,也没地方可去,只幸亏此收取泊车资,买卖总欠好,云未几。”在那里,“买卖欠好”说的是庸常的糊口,而“云未几”(不说“钱未几”)又隐约透露出某种浪漫情怀。二者之间的突转,既组成一种抒怀话语的表达张力,也表示了某种苏忠式的禅意。

总之,苏忠的散文诗写作试图全方位宣扬本身的艺术性格。这些丰富多元的散文诗文本,显现了作者对散文诗作为一种自力文类的自觉思考,为当代汉语散文诗艺术的发展,供应了不可轻忽的理论经验。

来源:光亮网-《光亮日报》 作者:伍明春(福建师范大学文学院副传授)

(练习编纂 向雯 义务编纂 刘浪)

作者:不详 来源:网络
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